为什么要求国产纪录片?

导读：" 为什么要求国产纪录片？1.国产纪录片能够展现真实的中国国产纪录片能够反映中国的社会、文化和历史等多个方面，通过真实的镜头记录下中国的面貌，帮助人们更好地了解和认识中国。2.国产纪录片能够推动国内电影产业的发展通过要求国产纪录片，可以促使国内电影产业的发展"

为什么要求国产纪录片？

1.国产纪录片能够展现真实的中国

　　国产纪录片能够反映中国的社会、文化和历史等多个方面，通过真实的镜头记录下中国的面貌，帮助人们更好地了解和认识中国。

2.国产纪录片能够推动国内电影产业的发展

　　通过要求国产纪录片，可以促使国内电影产业的发展。

　　纪录片作为一种重要的电影类型，有着独特的魅力和市场潜力。

　　要求国产纪录片将为国内电影产业提供更多的机会和平台，促进其创新和竞争力的提升。

3.国产纪录片能够传播中国价值观

　　国产纪录片能够传播中国的价值观，展示中国人的品质和精神风貌。通过纪录片的呈现，可以让国内外观众更加了解中国的文化传统和现代发展，增强国家形象和文化自信。

4.国产纪录片能够促进文化交流与合作

　　国产纪录片作为一种文化产品，具有很大的交流和合作潜力。通过要求国产纪录片，可以吸引更多国际合作伙伴参与中国的纪录片制作，促进中外文化交流与合作，提升中国文化在国际上的影响力。

5.国产纪录片能够培养更多优秀的纪录片创作人才

　　通过要求国产纪录片，可以激发更多创作人才的创作热情和创作能力。纪录片创作需要丰富的知识储备和专业素养，要求国产纪录片将促使更多人投身于纪录片创作领域，培养更多优秀的纪录片创作人才。

　　总之，要求国产纪录片对于中国来说具有重要的意义。

　　它不仅能够展现真实的中国，推动国内电影产业的发展，传播中国价值观，促进文化交流与合作，还能够培养更多优秀的纪录片创作人才。

　　通过不断提高国产纪录片的质量和水平，中国的纪录片事业将迎来更加辉煌的未来。

外国人拍摄的运行中国记录片,为什么一些不对外开放的企业却同意外国媒体...

你好！之前《中国青年报渗慎》文化周刊有刊登过这种事例，我发给你看看：

　　在过去3年中，我们制作的纪录片25％与中国有关。

　　”美国探索频道亚洲公司制作部总监维克兰·夏纳说，世界在关注中国，同时对中国纪录片有着极大的需求量。

　　但是，美国国家地理频道中国区高级经理郑也夫却感慨找不到适合他们播出的中国纪录片，“只好选用外国人制作的中国题材纪录片。

　　”。

　　在刚刚结束的中国（广州）国际纪录片大会上，来自50多个国家的500多位专业人士在广州交流、交易、评优，甚至进行激烈的探讨。

　　中国纪录片委员会副理事长冷冶夫举例说，曾有国内影视公司与外国片商签署协议投拍一部环保类系列片，可到了节目完成的时候，在北京收片子的“老外”们傻眼了——尽管节目中的采访是“中英文对照”的字幕，但由于没有解说词，尽管翻译一个劲地讲解，他们就是看不懂，因为保护水土所涉及的专业知识在片子中缺少必要的介绍。如果为了纪实而纪实，坚持在节目中不用解说词，那只能使片商放弃购买。

　　来自英国BBC，负责从全球购买节目并进行联合制作的尼克说，好的影片正是因为它有“非常好的解说、非常好的故事情节”；丹麦二台负责全球纪录片、电视作品采购的梅特说，他每年负责购进700个小时的节目，更希望纪录片在解说词方面能够打动人。

　　“其实，中国也有很多优秀的导演、制作人，只是在制作方式上如何与国际对话还存在差距”。

　　对于供需双方的矛盾，广州电视台台长李锦源说，中国西南地区拥有丰富的民族文化资源，制作了许多优秀纪录片，但东南省份纪录片却持续多年低迷。

　　这并不是因为东南省份没有适合的题材，而是因为没有“容易拍摄的题材”。

　　正当中国自己的制作人找不到好的拍摄题材的时候，许多外国人却在中国完成了中国题材的纪录片。此次纪录片大会中，荷兰影片《中国造》、英国影片《秦始皇——中国的缔造者》便是其中的代表。

　　来自让纤马来西亚的莎朗·卢伯觉得，除了拍摄质量，优秀的纪录片必须非常感人、非常理性，能够满足观众的好奇心。“中国的纪录片制作恰恰在这方面有所缺失，没能全方位触及观众的兴奋点”。

　　拿本届纪录片大会“关注贫困”的主题来讲，有49个国家的169部作品参加了评优活动。

　　评委会主席米歇尔·诺尔介绍，从本届大会参评作品的内容来看，既有来自发展中国家对于自身贫困问题的深刻思考和解除贫困的有力措施，也有来自发达国家在面对全球化浪潮造成的新贫困问题的帮扶策略。

　　最大的区别就是，中国的制片人比较偏向反映贫困的现象，这在全球是大同小异的；而国外的制片人热衷于挖掘当中的原因，很容易引起社会的共鸣。

　　李锦源表示，当中国在进行原汁原味自己创作、销售时，国外已经在进行轰轰烈烈的方案交易。从目前中国的纪录片现状看，把我们的文化形成方案介绍给国外的优秀制作团队，这样会更加适合各国观众的口味，同时也更好地推介了我们的文化。

　　不过，也有另一种观点认为，中国不能仅仅是题材输出国。在中国纪录片从小作坊向模式化、产业化、国际化转变的过程中，中国的纪录片制作人不仅要懂得“把坦喊仿中国的故事说给外国人听”，同时也要打开大门走出去，尝试“把外国的故事说给中国人听”。

希望我的回答对你有帮助，请采纳，谢谢！

...有国家广电总局在2010年末发布的《关于加快纪录片产业发展的若干意见...

《关于加快纪录片产业发展的若干意见》

　　为深入贯彻中央关于深化文化体制改革、加快文化产业发展的部署，认真落实国务院《文化产业振兴规划》和国办《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》，结合广播影视工作实际，现就加快纪录片产业发展提出以下意见。

一、加快纪录片产业发展的总体要求

　　纪录片以影视手段记录和表现人类社会和自然世界的历史及现状，锋猛以其特有的直观真实感、丰富的历史文化内涵和独特的审美价值，深受广大观众喜爱。

　　国产纪录片是形象展示中国发展进步的重要文化传播载体。

　　纪录片产业是重要的文化产业。

　　大力推进纪录片产业发展，对于展现祖国发展变化，传承民族优良传统，建设社会主义先进文化，满足人民群众精神文化需求，对于促进国际文化交流合作，推动中华文化走出去，提高中国文化软实力，都具有十分重要的意义。

　　近年来，我国纪录片产业日益受到重视，创作生产日趋活跃，产量质量不断提高，涌现出一批思想性、艺术性、观赏性俱佳的优秀作品，在海内外产生了积极影响。

　　同时也应看到，我国纪录片产业整体水平不高，产业资源没有得到很好的开发，总体规模偏小，产品种类、样式偏少，优秀作品不多；体制机制不活，面向市场的策划、制作、营销能力有待提高；管理、人才队伍建设和走出去都亟需加强。

　　必须从全局的、战略的高度，充分认识发展纪录片产业的重要意义，准确把握我国纪录片产业现状和问题，积极借鉴国际纪录片产业先进经验和做法，切实采取有效措施加快纪录片产业发展，尽快提升我国纪录片产业的整体水平、发展实力和国际竞争力，争取在文化产业发展和文化走出去方面发挥更大的作用。

　　加快纪录片产业发展，要高举中国特色社会主义伟大旗帜，以邓小平理论和神轿“三个代表”重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，适应社会主义市场经济要求，遵循社会主义精神文明建设特点和规律，认真按照中央关于振兴文化产业、繁荣发展影视产业的要求，解放思想、更新观念，面向群众、面向市场，以发展为主题，以繁荣创作、提高质量为重点，以体制机制改革创新为动力，以加强管理和人才队伍建设为保障，着力建设产业体系较为完善，整体技术水平先进，市场主导作用明显，国有为主、多种经济成分共同发展的产业格局，努力多出优秀作品，逐步实现资源优势向产业优势的转变、弱势产业向强势产业的转变，走出一条中国特色纪录片产业发展之路。

　　加快纪录片产业发展，必须坚持正确导向，准确把握纪录片的意识形态和产业双重属性，充分发挥纪录片的审美娱乐和认知教育双重功能，始终把社会效益放在首位，努力实现社会效益和经济效益相统一。

　　必须坚持面向市场，在加强和改进宏观调控的同时，充分发挥市场在资源配置中的基础性作用，促进产业良性循环发展。

　　必须坚持改革创新，完善体制机制，创新内容形式、技术手段和方式方法，解放生产力，增强活力，提高竞争力。

　　必须坚持一手抓发展、一手抓管理，建立健全产业政策法规，强化市场监管，规范市场秩序，以科学有效的管理保障纪录片产业健康发展。

二、加快纪录片产业发展的主要任务和措施

　　（一）大力繁荣创作生产。

　　繁荣创作是纪录片产业发展的中心任务。

　　要在保持数量增长的同时，更加突出提高质量，大力实施精品战略，努力推出更多精品力作。

　　坚持“二为”方向和“双百”方针，贴近实际、贴近生活、贴近群众，弘扬主旋律，提倡多样化，积极引导创作生产记录社会历史发展重要进程，展示当代中国精神风貌，弘扬中华民银瞎桥族优秀传统文化，展现中国优美自然风光，传播科学思想文化，普及科学技术知识的纪录片，积极鼓励各种题材类型、各种表现手法、各种艺术风格纪录片的创作生产。

　　中央和省级国有影视机构每年要有规划、有重点地推出一批有影响力的纪录片精品。

　　积极扶持重大革命和历史、重大理论文献纪录片的创作生产，积极扶持现实、农村、科教、少数民族等题材纪录片的创作生产。

　　各级文化产业发展专项资金，要加大对重点国产纪录片创作生产的扶持力度，对优秀国产纪录片给予奖励。

　　参照国产电影电视剧和动画片的做法，实行优秀国产纪录片推荐制度。

　　加强和改进有关国产纪录片的政府评奖，强化政府评奖对纪录片创作生产的正面引导作用。

　　加强理论研究和文艺批评，努力营造良好创作环境。

　　（二）建立健全市场体系。

　　扩大纪录片的电视播出，对播出纪录片的专业频道、栏目予以政策支持和鼓励，支持和鼓励地方电视台上星频道和地面频道开设纪录片栏目，增加纪录片播放。

　　扩大国产电影纪录片放映规模，采取措施将优秀国产电影纪录片推向主流院线和主要影院，在有条件的大中城市建立数字电影纪录片专门放映场所，在高校建立数字放映院线播放优秀国产电影纪录片，在广播影视网络媒体推出国产纪录片展播展映平台。

　　支持国产纪录片在IP电视、手机电视、移动电视等新媒体播出。

　　按照专业化、国际化的要求，在现有基础上进一步办好纪录片相关节展，扩大规模，打造品牌，活跃交易，增进效益，使之成为国产纪录片展示、交流和营销的重要平台。

　　（三）积极推进改革创新。

　　以国有广播影视机构为主体，整合资源，发挥优势，着力培育实力雄厚、资源充足、创作力量强、制作水平高的国有纪录片市场主体。

　　认真贯彻中央关于积极稳妥推进电台电视台制播分离改革的精神，重点培育一批电视纪录片制作经营主体，发展专业化的电视纪录片生产。

　　合并重组中央新闻纪录电影制片厂（中央电视台新影制作中心）和北京科学教育电影制片厂（中央电视台科教节目制作中心），建设国家级纪录片生产制作基地，充分发挥其在纪录片产业领域的龙头骨干作用。

　　在坚持国有控股的前提下，鼓励国有纪录片企业进行股份制改造和上市融资。

　　积极支持民营和各类社会资本投资纪录片生产经营。

　　外商不得投资设立和经营纪录片生产企业，中外合作摄制纪录片需按程序报批。

　　认真贯彻中宣部等九部委《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》（银发[2010]94号），积极引导和鼓励金融机构拓展适合纪录片产业发展的融资方式和配套金融服务，积极探索建立纪录片风险投资机制。

　　大力推进科技创新，积极运用数字、网络、信息技术的最新成果，不断增加纪录片制作的高科技含量，努力提高纪录片质量。

　　（四）加快走出去。

　　切实把国产纪录片作为中华文化走出去的重要载体、重要方面，紧紧围绕贯彻中央关于提高文化软实力、扩大中华文化国际影响的决策部署，大力实施国产纪录片走出去战略。

　　认真落实国家鼓励和支持文化产品和服务出口优惠政策，加大对国产纪录片出口的支持力度，重点扶持优秀国产纪录片打入国际市场，创建中国纪录片品牌形象。

　　加强国产纪录片海外营销机构和网络建设，鼓励有条件的纪录片机构以独资、合资或合作方式，在海外兴办纪录片发行、中介实体，建立国产纪录片海外市场运营、调查研究、信息服务机制，及时掌握和发布国内外纪录片市场动向和交易信息。

　　积极推进我国纪录片上星频道在境外落地，积极组织优秀国产纪录片机构参加境外高水平影视节展。

　　将引进与出口结合起来，坚持以进带出，更好地促进国产纪录片出口。

　　探索中外纪录片行业交流合作有效机制，积极鼓励中外机构合拍纪录片。

　　（五）切实加强人才队伍建设。

　　大力实施人才培养工程，建立健全相关人才培养、发现、使用和激励机制，重点培养纪录片策划创作人才、摄制人才、经营管理人才等，特别要培养既懂创作生产又懂市场运营的复合型人才。

　　建立纪录片人才库，有计划、有重点、有针对性地开展纪录片人才专业培训和国际交流。

　　切实加强对青年纪录片创作与经营人才的引导扶持，坚持走正道、出精品、出人才、出效益，着力培养社会责任感强、思想端正、业务精通、作风优良的纪录片产业骨干力量，为产业发展提供坚实的人才保障。

三、进一步加强和改进管理

　　各级广播影视行政部门要高度重视纪录片的管理，坚持以管理保导向保安全、促改革促发展，严格依法管理、科学管理、规范管理。

　　切实加强纪录片制作经营管理，凡持有《广播电视节目制作经营许可证》的机构可制作电视纪录片，凡持有《摄制电影许可证》的机构可制作电影纪录片。

　　规范电视纪录片产品准入管理，报经国务院批准，实行电视纪录片发行许可制度，未获得《电视纪录片发行许可证》的电视纪录片不得发行播出。

　　加强电影纪录片发行播映管理，未获得《电影片公映许可证》的电影纪录片不得在影院放映和电视播出机构播出。

　　重大革命和历史题材、重大理论文献纪录片剧本立项及完成片管理另按有关规定执行。

　　切实加强电视纪录片播出调控和引进管理。

　　引进电视纪录片须按有关规定经审查批准获得《电视纪录片发行许可证》后方可发行播出，播出机构引进纪录片与其国产纪录片生产、播出、出口业绩挂钩。

　　对引进境外纪录片实行总量控制，现阶段各级电视播出机构每天播出国产纪录片与引进纪录片比例不低于7:3，以后随着产量质量的不断提高，逐步加大国产纪录片的播出比例和播出时间。

　　切实加强个人拍摄纪实性视频作品管理。

　　各级电视机构播出个人拍摄纪实性视频作品，必须事先对其内容进行审查，凡违反相关规定、格调不高、内容存在问题者一律不得播出。

　　个人拍摄纪实性视频作品进入影院及其他公共场所传播或参加各类评奖、展播活动，应事先取得相关许可，或持有已在国内电视机构公开播放的证明。

　　充分发挥行业协会作用，切实加强纪录片知识产权保护，严厉打击盗版盗播，维护市场秩序，保障纪录片产业健康有序发展。

　　切实加强信息网络传播纪录片的管理。

　　信息网络视听节目传播机构传播纪录片，必须遵守《互联网视听节目服务管理规定》、《关于加强影视播放机构和互联网等信息网络播放DV片的管理通知》等有关规定。

　　信息网络视听节目传播机构播放纪录片，必须取得《信息网络传播视听节目许可证》后方可播出。

　　加强境外机构在我国境内拍摄纪录片的管理。

　　境外机构到我国境内拍摄纪录片，需按有关规定，报经相关外事部门批准后，向国家广电总局备案并接受国家广电总局和省级广播影视行政部门的监管。

　　在港澳台新闻机构工作的外籍人员和在港澳台外国新闻机构工作的港澳台人员到国内拍摄纪录片，参照对境外机构的有关规定办理。

浅谈中国电视纪录片的市场化生存

　　　2008年至2009年，对于中国电视纪录片来说是个丰收期，这两年里发生了很多重大事件，2008年的汶川地震、奥运会，2009年的国庆60周年等，给纪录片提供了丰富的创作资源，加之进入21世纪的中国纪录片创作理念日趋理性与多元，中国纪录片呈现出进入主流视野、市场化与艺术化、国际化等特征。

　　一、主流性与时代性

　　　　2008年至2009年的中国纪录片，一改以往专注于边缘群体、弱势群体、个体的取材倾向，把目光投向大事件、大主题，紧跟时代步伐，纪录当下，体现出纪录片的时代性、主流性，以及新闻传播价值和社会责任意识。

　　1．题材：纪录当下

　　　　既有反映边缘人群、历史文化的传统题材，又有重大题材、现实题材。

　　比较而言，关注重大事件、热点事件的题材占主流地位。

　　国庆题材的有《我爱你中国》、《毛泽东1949》、《与祖国同行》、《让祖国检阅》、《大阅兵回首60年》、《忠贞》、《2009大阅兵》、《敬礼天安门》；奥运题材的有《我们的奥林匹克》、《志愿者》、《奠基》、《中国大工程——北京奥林匹克唯胡公园》、《鸟巢》；汶川地震题材的有《生者》、《劫后》、《小乞丐的意外人生》；热点事件的题材有《飞越塔利班》、《聚焦索马里》等。

　　透过一个事件、一个建筑、一个过程，昌搜展示其对国家、人民的影响，体现时代变革和时代精神，是这类题材的主旨和特征。

　　2．风格：现代时尚

　　　　不同题材风格的作品，都呈现出清晰饱满的画面质量、时代变迁的关注视角、明快疏朗的表述风格，不再沉郁、灰暗，显得现代、时尚、大气。

　　　　客观纪录风格的作品，以理性冷静的观察，纪录正在发生的事件。

　　不加解说词，只用客观纪录的同期声，传递真实客观的信息。

　　如《劫后》、《鸟巢》、《小人国》、《孤独的纪录》等。

　　《劫后》创作者在天灾之后，用生命去谱写生命的顽强，用信念去寻找废墟中的生命之光，拍摄的视角对准劫后重生的一个个鲜活的生命，没有惨烈、没有痛不欲生，也没有解说词煽情，却更震撼心灵。

　　　　数字再现风格的作品，充分发指迅拦挥数字技术的优势，创造炫目惊奇的影像效果，时尚新潮。如《月球探秘》，表现手法与题材风格相得益彰，形象再现宇宙空间的博大、深远、变幻莫测与神奇魅力。

　　　　系列片类型的作品，跨越历史时空，总体叙事宏观大气。如《我爱你中国》、《毛泽东1949》、《台北故宫》等。

　　　　即使是表现贫困山区生活的《姐弟》、反映身为乞丐的残疾人命运的《小乞丐的意外人生》，也没有刻意渲染悲情，而是关注将要发生的事，注入温暖和亮色。

　　　　总体而言，2008—2009年的纪录片呈现精英品质与大众审美结合、人文含量与娱乐元素结合、历史题材与当下热点结合的特征，明朗、大气，是当下中国纪录片的品质与风貌。

　　二、国际化

　　　　与国际接轨一直是中国纪录片人的梦想。

　　纪录片本就是舶来品，在本土化的过程中，留下过很强的中国印记。

　　从1958年5月1日北京电视台诞生之日播出“新闻纪录片”开始，中国纪录片曾经30年流行“解说加画面”的“专题片”模式，现场同期声缺位，解说词全知全能割裂画面叙事，主观干扰受众解读人物与事件。

　　从1990年《望长城》始，中国纪录片回归纪实本体，也回归国际化之路，开始尝试与世界纪录片的接触与对话。

　　随着中国国际地位的加强，中国纪录片的国际化之路，迎来前所未有的好时机。

　　1．题材国际化

　　　　一是把本民族的题材，用世界通用语言做成能让世界共同认知与欣赏的作品。

　　如《最后的梯田部落》、《盐井》、《鸟巢》等；二是主动关注世界题材。

　　如《聚焦索马里》、《飞越塔利班》，在很短的时间内，对国际事件进行客观的纪录呈现，对创作者来说是一大考验，也是一大突破；三是反映在中国的外国人，这也是国际化的一个方面。

　　如《留不住的一个月》，纪录四个外国支教青年在青海藏族村落一个月的教书生活，表现不同文化背景下人们的相互了解与交流。

　　2．观点隐藏化

　　　　伴随题材的国际化，纪录片的创作视角、拍摄手段、制作方式、发行渠道等也呈现国际化趋势。

　　《劫后》、《澳门十年》、《鸟巢》、《飞跃塔利班》、《聚焦索马里》、《台北故宫》等，表现手法都呈现去主观化、去宣传化的特点，主观意识隐藏在客观画面背后，用国际通用的电视语言讲述中国故事。

　　没有解说词的作品增多，创作者把认知权、欣赏权更多地交给受众。

　　如《鸟巢》，纪录一个国际化背景下诞生的建筑，创作者没有主观阐释什么内涵意蕴，而是让参与者的同期声采访推进内容的展开，客观的立场、当事者真实的声音、现场环境的同期声，营造出多角度解读的空间，让不同文化背景的受众从中获得属于自己的理解与美感。

　　三、市场化与艺术化

　　1．市场化：纪录片生存之路

　　　　纪录片只有走市场化之路，才能让更多的受众接触到，进而认识它的价值，欣赏它的美。

　　这就对纪录片制作者要求更高，不仅会拍片，还要会营销。

　　制播分离将为纪录片的市场化之路助力。

　　　　从2008—2009年获奖的纪录片来看，很多都是专家叫好又市场叫座的佳作。

　　如《劫后》，2009年5月30—31日在BBC国际频道播出，覆盖全球80多个国家。

　　这些作品的表达角度已经发生变化，由原来的“我说”变为现在的“你说”、“大家说”，充分考虑受众和市场的需要，不再孤芳自赏。

　　　　纪录片栏目化生存，是体制内主要的生存方式。

　　因为栏目制作周期与纪录片创作周期之间的冲突、纪录片精英化与栏目生存大众化的矛盾等问题，纪录片栏目一度陷入困境。

　　上海、云南等地电视台的探索，说明纪录片栏目化生存是可行的，也是有市场的。

　　2004年云南电视台创办纪录片栏目《经典人文地理》，栏目以大众为本，以故事化手法注入娱乐元素，打造纪录片收视高地。

　　不仅系列化、精品化国内选题，也引进大量国外纪录片作品，按照主题系列打包播出，收视效果超过同时段电视剧。

　　如《中国远征军》、《流行歌王迈克尔?杰克逊》、《不见鬼子不挂弦》、《换个视角看团剧》、《蛇人》、《突变》等，开创了2 1模式，即2集电视剧加1集纪录片，以时效性、热点性吸引观众。

　　坚持自制与合拍结合、汇编与外购结合、原创与改编结合，扩大纪录片市场空间。

　　央视的《见证》、《纪事》栏目，也在进行市场化探索。

　　《见证影像志：时间的重量》配套碟片的出版发行，为受众提供多次欣赏以及收藏的可能，培养了纪录片接受群体。

　　《鸟巢》的数字电影版院线发行等措施，都在扩大纪录片的影响力和影响范围。

　　2．艺术化：纪录片生存之本

　　　　市场化并不意味着牺牲质量。

　　市场拒绝粗制滥造、肤浅低俗。

　　2008—2009年的许多作品，都以真实为依据、以理性推理为原则，唤醒创新意识，在确保观赏性的前提下，注入思想品质与人文含量。

　　如《失色的天堂》、《莱茵河：人与自然的对决》、《古田会议》等，体现出纪录作品精品化追求。

　　　　总体而言，2008—2009年中国纪录片呈现出强健的主流化、市场化、国际化势头。随着经济的发展、国力的增强、人们对优质精神产品的渴求，具有真实品质与人文力量的纪录片将有更大的生存空间。

评分9.0的国产纪录片一定要看

国产纪录片《一仿拦歼百年很长吗》

　　对于一门手艺来说，一百年是一段传承的历史，而对于一个人来说，一百年是鲜活的一辈子。

　　十几组的人物，十万公里的行程，一年的跟拍，《一百年很长吗》寻访了十余组古老的手艺、延续百年的小店，将目光聚焦在命运与衡大手艺纠缠在一起的人身上。

　　从他们同你我一样的生活中探寻手艺如何与生活为伴，支撑着一门手艺流传下去的力量究竟来自哪里。一百年很长吗？如果说备冲人生真有能让我们变得更勇敢的力量，无非就是简单的两点，有一个你爱的人，有一件你愿意做一辈子也不厌倦的事。

为什么纪录片(动物世界、科学探索、新发现...)都是外国拍的?中国没有...

中国人受限制太多

可枯宴档能没钱拍,穷

可能没技术拍,技术落后

可能没专业祥槐人员拍,人都搞房产去了

可能没功夫拍,都吃喝嫖去了

可能没批准拍,上面说内容敏感了

可能没意识拍,自个生活自顾不暇,为生活奔波,没享受过生活,还去拍动物?

可能没勇气拍,近距离拍摄狮子、老虎，职业爱好还没达到敢舍身的程没乱度

可能拍了，不让播，这太多了，通不过总局审查

　　。

　　。

　　。

　　可能。

　　。

　　。

所以我一般都看NHK，discovery，nationalgeography的，认了吧，中国人受限制太多了，只能看国外的了

纪录片《中国新疆之历史印记》,为什么要拍摄这样的记录片?

　　其实我们都知道，我们要铭记历史，并且我们也要以历史为鉴，因为这样我们才能够让我们的国家一个更好的发展。

　　而且也只有这样，我们才能够让我们的历史有一个比较好的继承，因为我们的历史是很珍贵的。

　　而且我们也应该从历史中吸取经验教训，并且也应该去保留我们的历史，因为只有这样才能够让我们有一个比较好的铭记，并且也只有这样才能够让我们的国家发展得越来越快，发展的越来越好，并且能够让我们的人民生活得更加幸福安康。

　　我们国家以拍摄纪录片的形式来保留历史，这个方法是很好的，而且也是被很多人都喜欢的。

　　很孙埋逗多人都认为这样的方式的确是很好，而且也能够让我们国家有一个比较好的历史的保存，并且能够让越来越多的人都能够去感兴趣，而且也能够去做好维护我们国家历史铭记的行为。

　　我们国家拍摄了越来越多的纪录片，并且也能够被更多的人去喜欢，而且也能够被越来越多的人去关注。

　　纪录片《中国新疆之历史印记》，为什么要拍摄这样的记录片？我认为之所以要拍摄这样的纪录片，主要有三个原因:。

　　第一个原因就是这样能够让液蔽更多的人去了解历史。

　　有时候我们不能够有一个比较好的方式去了解我们的历史，这就会导致一些人不愿意去了解，而且也不知道该通过什么方式去了解。

　　而我觉得如果我们能够通过拍摄这样的纪录片来让我们有一个更好的方式去了解历史，这是一个很可行的方式，而且也的确能够让更多的人了解这样的历史。

　　第二个原因就是这样能够让越来越多的人去喜欢我们的历史。其实我们通过这样的纪录片是能够让我们国家的人民有一个对历史的尊重，并且也能够更喜欢历史，而且也能够让我们从观看这些纪录片中有一个比较好的想法，而且能够让我们去喜欢这些历史，更好地去面对未来，增强我们的归属感和自豪感，让我们更加自豪。

　　第三个原因就是这样能够让越来越多的人去了解我国的其他地区。

　　其实我们的人民是还有很多地方没去过的，而且我们也不太了解我们国家的其他地区，也许我们只了解我们生存的地区，但是我觉得我们应该要去了解其他地方，则卖因为其他地方真的是很好，而且也值得我们去了解。

　　而我认为拍摄这样的纪录片的确就是为了让我们去了解更多的地方。

　　总而言之，之所以要拍摄这样的纪录片，就是为了让我们更加了解历史。