云南的民歌童谣有什么特点？

导读：" 云南是中国西南地区的一个省份，这里拥有丰富多样的民歌童谣文化。云南的民歌童谣具有独特的特点，下面将从几个方面进行介绍。1.多样性：云南是一个多民族聚居的地区，拥有25个少数民族，每个民族都有自己独特的民歌童谣。这些民歌童谣以不同的语言、曲调和音乐风格展现出各民族的独"

　　云南是中国西南地区的一个省份，这里拥有丰富多样的民歌童谣文化。云南的民歌童谣具有独特的特点，下面将从几个方面进行介绍。

　　1.多样性：云南是一个多民族聚居的地区，拥有25个少数民族，每个民族都有自己独特的民歌童谣。这些民歌童谣以不同的语言、曲调和音乐风格展现出各民族的独特魅力。

　　2.自然主题：云南是一个自然资源丰富的地区，这里的民歌童谣通常以自然为主题，描绘了山水之间的美景、动植物的生活和人与自然的关系。这些歌曲充满了对自然的热爱和赞美。

　　3.口头传承：云南的民歌童谣多数是口头传承的，通过长辈教授给下一代，代代相传。这种传统的方式保留了歌曲的原始风格和纯真感，让人们能够感受到历史的厚重和民族的传统。

　　4.跳舞配乐：在云南的一些民族聚居地区，民歌童谣常常伴随着舞蹈演出。这些舞蹈形式多样，有的热情欢快，有的柔和优美，通过舞蹈的形式，民歌童谣更加生动活泼，让人们更好地感受到音乐的魅力。

　　5.地域特色：云南的不同地区也有着各自的民歌童谣特色。

　　比如，红河地区的民歌童谣常常以红河哈尼族彝族自治州的独特风情为主题，昭通地区的童谣则多以昭通的风景和民俗为背景。

　　这些地域特色使得云南的民歌童谣更加多样丰富。

　　总之，云南的民歌童谣具有多样性、自然主题、口头传承、跳舞配乐和地域特色等特点，展现了云南丰富多彩的民族文化。无论是在家庭聚会还是节日庆祝中，云南的民歌童谣都扮演着重要的角色，为人们带来欢乐和感动。

云南民歌特点

云南民歌的特芹脊点是：

　　云南的民歌可分为山歌、小调、劳动歌曲和舞蹈歌曲四类。

　　汉族山歌在某些地区被称作“调”或“调子”，也有的叫作“腔”，山歌即所谓“山野之曲”。

　　因为这一类民歌主要在山野和田间演唱，其演唱的环境导致这类民歌大都比较自由舒展、高昂奔放。

　　这类民歌多采取对唱的形式，也可以独唱。

　　对唱时因为对方会保持一定的距离，为了引起对方的注且激起对方感情上的反应。

　　所以往往开始会先唱一个漫长的引腔，再唱主要内容。

　　这一类民歌是云南汉族民歌中地方特色最为鲜明的部分，而因为各地有不同的风格且大都无固定歌词，多为即兴演唱，所以最能展现歌手的艺术才华。云南汉族山歌风格独特，旋律优美，在嫌差渗国内有较大的影响，如《采茶》庆族、《蝴蝶泉边》、《小河淌水》等作品流传甚广。

童谣有什么特点?

童谣主要有三个特点：

　　一是朗朗上口，通俗易懂；

二是有趣、好玩，孩子们感兴趣

三是讲究押韵

　　童谣，是为儿童作的短诗，强调格律和韵脚，通常以裂腊口头形式流传。许多童谣都是根据古代仪式中的惯用语逐渐加工流传弊颂而来，或是以较晚一些的历史事件为题材加工而成。

　　在全世界各民族和文化中，都有童谣的记录。如中国的《三字经》，英国的《一闪一闪小星星》（TwinkleTwinkleLittleStar)等肆卜滑。

　　扩展资料；

　　十八世纪中期，儿童开始有了自己的身份。此后，随着西方国家政治经济的迅速发展，人们开始尊重儿童为独立的社会存在，儿童教育也逐渐备受关注。

　　在这样的背景下，儿童文学出现了。

　　其中，童谣是儿童文学的组成部分，许多经典的英语童谣产生于过去的几百年间，令各个时代的儿童爱不释手。

　　这些经典的歌谣影响了世世代代的儿童和成人，它们是人类的宝藏，为青少年提供精神导航。

　　童谣内容诙谐，篇幅简短，以口耳相传的方式记载着民间流传的经典文化，是各国传统文化的精髓。《鹅妈妈童谣》是英国多年来所流传的童谣，遣词自由生动，情趣深厚，被称作英语世界中最珍贵的文化遗产。

　　参考资料来源；百度百科-童谣

什么是童谣及特点

　　儿歌

　　儿歌又称童谣,即是儿童的歌谣.它是孩子

　　们练习口才的工具,也可以说是孩子们的诗.好

　　的歌谣,不仅给孩子们在生活上带来一种乐趣和

　　享受,帮助迹冲孩子们在快乐中成长,而且可以成为

　　长辈们启迪教育下一代的补充教材.

　　童谣是民间文学的一个组成部分,是万紫千红的文苑中很有特色的一

　　束瑰丽之花.它经过民间长久流传,精炼爽口,和谐押韵,同诗歌一样具有

　　音乐性,它从孩子们的心理、生活、游戏情趣、童话世界意向,以及儿童语

　　言的感受出发,口传而成,比起大人唱的山歌、朗诵的诗歌,要开放自由得多.

　　　　童谣的特点：句式自由；结构多变；比兴特多；

　　　　声韵活泼；情趣深厚；意境清新；言语平首亮白；顺口成

　　　　章.后两点与大人唱的山歌有相同之处；最明者州宽显的不

　　同点是：童谣一般只是朗诵而不歌唱,更不借助于乐器.

　　有的童谣,只要小时念熟,一直到老都可以牢记而不忘.例如这首童谣：“蟾蜍

　　　　罗,咯咯咯；唔读书,无老婆.”多少客家父老,走到天涯海角,也能脱口而出.

　　童谣的题材广泛,内容丰富多彩.大都是以客家劳动人民的生活为创作题材,

　　不但反映客家民情风俗,表达了劳动人民的爱憎、理想及各种思想感情,而且具

　　有朴实自然、轻松活泼和通俗、口语的特点.具有相当浓厚的生活气息、地方特

　　色与艺术的感染力,诵起来朗朗上口.

云南小调的特点与风格

　　云南汉族民歌可概括为山歌、小调、劳动歌曲和舞蹈歌曲四大类。

　　小调多数属分节歌形式，一曲多段词，常采用四季、五更、十二时等时序体，多侧面、较细致的陈述内容。为适应多段词的需要，其曲调则概括、凝炼地表达某种情绪（或柔美、或哀怨、或欢快），曲调性强、旋律流畅、婉转曲折，旋律线丰富多变，表现力强。

基本信息

　　小调的产生和发展，经历了漫长的岁月，《诗经》中的某些叙事性篇章，已经孕育了这一体裁的某些因素。汉代的相和歌就是用丝竹伴奏的歌唱形式，同徒歌谣（清唱一类的歌）有明显不同，相和歌可以说是小调的源头之一。

　　魏晋南北朝时期，民间出现了《子夜四时歌》、《月节折杨柳歌并扰族》等时序体的乐府民歌，从中可以看到后世传播较广的几种传统小调，绝弊如四季、五更、十二月的体式结构原则。

　　至隋、唐之际，有更多的民歌得到选择、提炼，而成为说李斗唱、歌舞演出的一部分，称为曲子，它也是小调体裁的早期形式。

民歌的艺术特色

关于民歌的艺术特色内容如下：

　　一、诗与乐的高度结合从诗的角度看，民歌具有紧贴人民生活、主题明确、形象鲜明、感情真挚的特点。民歌的歌词篇幅短小、通俗易懂，属歌谣体；一般句式整齐、押韵、平仄不严；以七字句为多，兼有其他句式，在结构上以两句体、四句体为多。

　　民歌的作者在短短数句歌词中运用比喻、比兴、对比、夸张、叙事等手法，使主题思想得到鲜明突出的体现。

　　二、长于抒发人的内心世界民歌笑虚弊运用短小的结构，凝练的音乐语言，极为经济的音乐素材来表达深刻的思想感情。绥远民歌《城墙上跑马》深刻地表达了游子的思乡之情；《走西口》表达了离乡背井、碰族生离死别的亲人间的凄婉、依恋之情；《牧歌》短短两句就勾勒出了一幅清新、辽阔、宽广的草原景象。

　　三、具有口头性、集体性、即兴性和变异性民歌是群众集体智慧的结晶。在世代相传中，不同时期（或时间）、不同地区的不同歌唱者，常按个人需要，将某首现成民歌作为蓝本，进行即兴编词，见啥唱啥，想啥唱啥，这就是民歌创作和歌唱中的即兴性。

拓展资料：

民歌的分类

　　1、号子：也称劳动号子，是在生产劳动中产生并直接服务于生产劳动的一种最朴实的民间歌曲。

　　它与节奏紧密结合，指导和组织劳动的作用。

　　演唱时一般采用“一领众和”的形式。

　　按劳动的特点和性质分为：工程号子、搬运号子、农事号子、渔船号子等等。

　　例：《打硪歌》《船工号子》。

　　2、山歌：是人们在宽广、辽阔的自然中进行个体劳动或协作性劳动中创作和演唱的歌曲，如放牧、砍柴、插秧等等。

　　它分布很广，种类繁多，风格各异。

　　北方的山歌粗狂豪放，音域宽，旋律跳动大。

　　例：山西、陕誉正西一带的信天游《蓝花花》，青海的花儿《上去高山望平川》。

　　南方的山歌曲调悠扬秀美，音域不宽，旋律起伏少。

　　例：《放马山歌》《小河淌水》（云南）。

　　3、小调：是人们有一种在休息、娱乐、集庆等场合创编和演唱的一种体裁。

　　更多的表现了劳动以外的广泛的生活内容、思想感情。

　　曲调婉转流畅，表现手法曲折迂回、内在细腻，具有很高的艺术性。

　　例《茉莉花》、《绣荷包》等。

民谣有哪些特点?

1、音乐织体和演唱形式

　　单声部民歌数量较多，壮、苗、侗、瑶、畲、高山等少数民族有二声部或三声部的民歌，汉族某些劳动号子中也有领、和相叠的多声部织体。

　　演唱形式有独唱、对唱、重唱、齐唱、领和结合等形式，其中以独唱居多。

　　领和结合的形式主要出现在号子、田秧山歌以及部分舞歌中0。

　　其中有的是徒歌形式（如大部分山歌、号子和小调中的儿歌、摇儿歌、谣曲等），有的仅有锣鼓伴奏(一部分田秧山歌、劳动号子和舞歌)，有的有旋律乐器伴奏（如小调中的时调、舞歌等）。

2、节拍

　　大体有自由节拍和规整节拍两种。

　　前者多见于山歌和部分儿歌、吟唱调，后者多见于小调和号子。

　　此外还有介乎两者之间的初步规整化的节拍，大多见于小调中的谣曲和一部分谣唱性的山歌。

　　在哈萨克、藏等少数民族民歌中,有自由与规整两种节拍的复合形态。

　　规整节拍中,以2／4、4／4等居多，3／8、3／4、6／8拍和混合复节拍如5／8、7／8等，以及更多变化的复杂节拍都可见到。在有些少数民族民歌中，节拍不仅成为歌种的特征，而且成为该民族民歌的鲜明标志，如朝鲜族、维吾尔族民丛神歌等。

3、音阶、调式

　　最常见的是五声音阶、七声音阶和五声性（即以五声为基音）七声音阶。

　　有些地区有构成这一地区民间音乐独特风格色彩的特殊音阶。

　　如陕西北部和中部有清角音和清羽音构成的七声音阶（当地戏曲曲艺艺人称为“苦音”调式）。

　　湖南中部、东部地区有以微升徵和微升商音装饰的特殊音阶。

　　此外，有些少数民族民歌还有自己独特的调式音阶。

　　在汉族民歌中，徵调式最多，宫调式、羽调式次之，商调式再次之，角调式最少。

4、曲式

　　大多为单乐段结构，篇幅较短小，乐句与唱词句式大多相符。

　　乐段内各结构部分大多以对称关系为基础，功能清晰。

　　有些表演性较强的小调，常将几个不同的曲牌联缀演唱，构成二乐段的或多乐段的套曲，前者如《闹五更》，后者如《姑苏风光》（又名《大九连环》）等，它们已带有曲艺音乐的表现特点。

　　此外，许多田秧山歌和劳动号子，由于劳动条件的需要，以致篇幅较长，结构较庞大。

5、衬词和衬腔

　　这是为中国民歌所常用的一种特殊的歌曲表现手段。

　　衬词最初来自语气词、感叹词或象声词等，本身具有很强的音乐性和表达感情的作用。

　　当民歌的曲调发展受到一般唱词陈述的束缚时，便往往利用衬词使旋律得到更大的发挥。

　　配唱衬词的片断叫做衬腔，衬腔有大有小，构成完整乐句的衬腔，称为“衬句”。

拓展渗答亏资料：

　　民间流行的、赋予民族色彩的歌曲，称为民谣或民歌。

　　民谣的历史悠远，故其作者多不知名。

　　民谣举悉的内容丰富，有宗教的、爱情的、战争的、工作的，也有饮酒、舞蹈作乐、祭典等等。

　　民谣表现一个民族的感情与习尚，因此各有其独特的音阶与情调风格。

　　如法国民谣的蓬勃、意大利民谣的热情、英国民谣的淳朴、日本民谣的悲愤、西班牙民谣的狂放不羁、中国民谣的缠绵悱恻，都表现了强烈的民族气质与色彩。

参考资料：百度百科词条民谣