《章台夜思》是韦庄的作品吗？

导读：" 《章台夜思》是韦庄的作品吗？1.引言-近日，有关《章台夜思》的作品作者的争议再次在学术界引起关注。这首诗被广泛认为是唐代诗人韦庄的作品，然而，一些学者提出了不同的观点，对于这首诗的真实作者产生了质疑。2.背景介绍-韦庄，唐代文人，以其才华横溢的诗歌作品闻名于世。"

《章台夜思》是韦庄的作品吗？

1.引言

　　-近日，有关《章台夜思》的作品作者的争议再次在学术界引起关注。这首诗被广泛认为是唐代诗人韦庄的作品，然而，一些学者提出了不同的观点，对于这首诗的真实作者产生了质疑。

2.背景介绍

　　-韦庄，唐代文人，以其才华横溢的诗歌作品闻名于世。

　　然而，韦庄的诗集在流传中并不完整，许多作品没有得到确切的归属。

　　《章台夜思》是其中之一。

3.争议观点

　　-一些学者认为，《章台夜思》的风格与韦庄的其他作品相似，特别是在诗歌的意境和表现手法上。他们指出，韦庄擅长表达对生活的痛苦与无奈，而这首诗正是这种情感的完美体现。

　　-另一方面，也有学者提出，《章台夜思》的写作风格与韦庄的其他作品存在明显差异。他们认为，这首诗的词句运用和意象描绘与韦庄的习惯相左，更加倾向于其他诗人的风格。

　　-此外，一些反对韦庄作为《章台夜思》的作者的学者，还指出了历史文献中对于这首诗的记载存在疑点。他们认为，这首诗在唐代的文献中并未出现，只是后人根据风格推测的结果。

4.论证和分析

　　-从诗歌风格来看，《章台夜思》的确与韦庄的作品有相似之处。

　　然而，这并不能作为断定其作者的唯一依据。

　　毕竟，唐代文人的诗作中，也常常出现相似的风格和主题。

　　-此外，历史文献对于《章台夜思》的记载确实不足，这让我们无法确定其作者的真实身份。

　　然而，这并不意味着我们就可以否定韦庄的可能性。

　　历史上许多重要作品都曾经在流传中失去了确切的作者记载，这并不罕见。

5.结论

　　-对于《章台夜思》的作者争议，我们无法给出确切的答案。

　　尽管有一些证据表明它可能是韦庄的作品，但我们仍然需要更多的研究和证据来确立这一点。

　　无论最终的结论如何，这首诗的价值和意义已经超越了作者的身份，它作为一首经典的唐代诗歌，将继续影响着读者的心灵。

孤灯闻楚角,残月下章台的作者

韦庄

“孤灯闻楚角，残月下章台”出自唐朝诗人韦庄的古诗词作品《章台夜思》第三四句,其全文如下：

　　清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。

　　孤灯闻楚角，残月下章台。

　　芳草已云暮，故人殊未来。

　　乡书不可寄，秋雁又南回。

【注释型颤皮】

　　⑴章台：即章华台，宫名，故址在今陕西长安。

　　在今湖北省监利县西北。

　　《左传·昭公七年》：“楚子城（筑）章华之台。

　　”。

　　⑵瑟：古代弦乐器。

　　多为二十五弦。

　　弦乐器，这里指乐声。

　　清瑟，即凄清的瑟声。

　　遥夜：长夜。

　　⑶楚角：楚地吹的号角。其声悲凉。

　　⑷下：落下。

　　⑸芳草：这里指春光。

　　已云暮：已经晚暮了，指春光快要消歇了。

　　云：助词，有“又”义。

　　⑹殊：竟，尚。

　　⑺乡书：指家书，家信。不可寄：是说无法寄。

　　⑻雁又南回：因雁是候鸟，秋天从此南来，春天又飞往北方。古时有雁足寄洞改书的传说，事书《汉书·苏武传》。

【翻译】

　　清怨的瑟音响起在迥远的夜空，萦绕着弦索，似可闻风声悲啊雨声哀。

　　孤灯相对，偏又闻楚地悲凄的画角；残月一钩，渐渐坠落在楚王行宫章华台。

　　芳草渐黄啊岁时渐晚，旧日的相卜差知，你究竟为何还未来。

　　写就了乡书，我不知向何处寄送；只见那行秋雁，又开始南回。

残月下章台的上一句残月下章台的上一句是什么

　　残月下章台的上一句：孤灯闻楚角。

　　残月下章台的上一句：孤灯闻楚角。

　　诗词名称：《章台夜思》。

　　本名：韦庄。

　　字号：字端己。

　　所处时代：唐代。

　　民族族群：汉族。

　　出生地：京兆郡杜陵县（今陕西西安）。

　　出生时间：约836年。

　　去世时间：910年。

　　主要作品：《菩萨蛮》《伤昔》《应天长》《应天长》《思帝乡》等。

　　主要成就：花间派重要词人；劝王建称帝，定前蜀开国制度。

我们为您从以下几个方面提供“残月下章台”的详细介绍：

一、《章台夜思》的全文点此查看《章台夜思》的详细内容

　　清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。

　　孤灯闻楚角，残月下章台。

　　芳草已云暮，故人殊未来。

　　乡书不可寄，秋雁又南回。

二、赏析

　　这首五言律诗是怀人思乡之作，大概是寄给越中家属的。

　　首联借清瑟以写怀。

　　泠泠二十五弦，每一发声，恰似凄风苦雨，绕弦杂沓而来。

　　长夜漫漫，枯坐一室的诗人谛听着这样凄神寒骨的音乐，怎不倍感哀怨呢？瑟是古代的一种弹拨乐器，其声悲怨。

　　相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。

　　古诗中，瑟是一个常见意象。

　　多与别离之悲相联系。

　　如钱起《归雁》“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来”，是说瑟的音乐魅力使雁不胜清怨飞来了。

　　古代别离、行旅、闺怨、边塞诗中，“瑟”与“雁”这两个意象，常常连带着出现。

　　瑟曲中有《归雁操》，脱胎于湘灵鼓瑟之神话，即湘江女神为表达对死于苍梧的丈夫——舜的思念而鼓瑟。

　　朱光潜先生说“写景必显，写情必隐”，这两句托伤情于瑟曲，此为隐；且诗人又用“怨”“哀”二字加以强调、凸显，使之为全篇定调。

　　颔联以繁笔铺陈，用“孤灯”“楚角”“残月”“章台”等常见意象加以层层渲染，突出“夜思”之苦。

　　上句是写诗人困守寓所，孤灯独坐，又听到苍凉悲切的“楚角”声，可以想见其内心该是怎样的酸楚！守城戍卒的思乡之曲极易勾起游子的乡愁。

　　唐诗中，“角”与“雁”这两个意象亦常连带出现。

　　如李涉《晚泊润州闻角》诗云“惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行”，连江渚上的大雁都不忍闻此角声而惊飞，可见其声之凄恻！一样的，这一联竭力不提听者感受之如何，而径直以实景烘托——“残月下章台”，写一钩残月挂柳梢，那清幽、昏黄的光在地上筛下班驳的影子。

　　诗人望月怀人，多么渴望能与亲人故旧团聚啊！残月未圆，更增几许凄凉。

　　这一联对仗工稳，用词平易而有余味。

　　“章台”是唐诗之通用意象，原为汉代京城长安街道名，街多柳树，唐时称为“章台柳”，以后章台成了“柳树”的代称。

　　如李商隐《赠柳》：“章台从掩映，郢路更参差。

　　”沈伯时《乐府指迷》说“炼句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字。

　　如咏柳，不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字”，行梁腔此说未免极端，但也说明隐喻是唐诗语言的一个鲜明特点。

　　颈联点题，揭示所思的原因——“故人殊未来”。

　　诗人用“芳草已云暮”起兴，衬托其守侯之苦。

　　“云暮”，即“迟暮”之意。

　　芳草绿了，又枯了；而故人依然久久未来，可见诗人的失落与怅惘。

　　“芳草”亦是唐诗常见意象，多指代春天，或象征美好的青春等。

　　韦庄诗常用“芳草”喻指美好时光之难永驻。

　　如其《残花》诗云：“江头沉醉泥斜晖，却向花前痛哭归。

　　惆怅一年春又去，碧云芳草两依依。

　　”以碧云、芳草依依衬托美人迟暮，韶华不再。

　　又如《台城》诗：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦乌空啼。

　　无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”，以江草依旧喻指沧海桑田、物是人非。

　　“已”、“殊”两字形成鲜明对照，表达了诗人内心望穿秋水而不得的失落。

　　尾联承“故人”一句递进一层，揭出思乡之苦。

　　“殊未来”，长期不知“故人”音讯，凶吉未卜，于是他想到了写家书；可是山长水远，“乡书不可寄”，这就更添几分悲苦。

　　结句以景收绾。

　　“秋雁又南回”，点出时当冷落的清秋节，每每看那结伴南飞的大雁，诗人档衫内心就不禁情潮翻涌，秋思百结。

　　着一“又”字，说明这样郁郁寡欢的日子，他已过了多年，可是人在江湖，身不由己，他也无可奈何；这就将悲情推到了一个高潮。

　　这两句意境，与杜甫的“鸿雁几时到，江湖秋水多”一样，空灵幽邈，含情无际。

　　全诗擅用音乐造境，以景象寓情，前两联着意蓄势，曲尽其妙；后两联一吐衷肠，酣畅淋漓。俞陛云说此诗之佳处在“前半在神韵悠长，后半在笔势老健”，实为肯綮之言。

三、韦庄其他诗词

　　《思归》、《章台夜思》、《金陵图》、《菩萨蛮》、《秦妇吟》。四、译文

　　清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。孤灯闻楚角，残月下章台。

　　幽怨的琴声在长夜中回荡，弦音悲切，渣樱似有凄风苦雨缭绕。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。

　　芳草已云暮，故人殊未来。乡书不可寄，秋雁又南回。

　　芳草渐渐枯萎，已到生命尽头。

　　亲人故友，从未来此地。

　　鸿雁已往南飞，家书不能寄回。

五、注解

　　瑟：古代弦乐器。

　　多为二十五弦。

　　弦乐器，这里指乐声。

　　清瑟，即凄清的瑟声。

　　遥夜：长夜。连下两句是说，凄清的瑟声，在长夜发出哀怨的音调；而伴随这哀怨乐曲的，又是秋夜悲鸣的风雨声。

　　楚角：楚地吹的号角。其声悲凉。

　　下：落下。这句是说，残月从章台落下去了，即天快亮了。

　　章台：即章华台，宫名，故址在今陕西长安。在今湖北省监利县西北。

　　芳草：这里指春光。

　　已云暮：已经晚暮了，指春光快要消歇了。

　　助词，有“又”义。

　　这句是借春光的消歇喻指自己年华已逝。

　　殊：竟，尚。

　　乡书：指家书，家信。

　　不可寄：是说无法寄。

　　雁又南回：因雁是候鸟，秋天从此南来，春天又飞往北方。古时有雁足寄书的传说，事书《汉书·苏武传》。

相同朝代的诗歌

　　《三姑石》、《暖翠》、《赠别徐侃》、《幽恨诗》、《题贾岛墓》、《天台禅院联句》、《长恨歌》、《忆江南》、《钱塘湖春行》、《暮江吟》。

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章台夜思表达了作者怎样的情感?

《章台夜思》表达了作者——思念家乡的情感

　　　《章台夜思》由韦首拿庄创作，被选入《唐诗三百首》。

　　这是一首身在外地思念家乡的诗，在概是寄给越中家属的。

　　诗以“夜思”为题，开篇却不写思，而写夜听瑟声，接着写则芹含听到悲凉的楚角，勾动了游客怀“思”。

　　孙笑诗的后半，即为所“思”的内容：芳草已暮，韶华已逝，故人不来，乡思难寄。

　　最后点出时当秋节，更令人秋思不断。

　　诗中表达了一种无可奈何的恨，读来不胜悲凉凄楚，叫人肠断。

五言律诗:韦庄《章台夜思》原文翻译及赏析

　　【#诗词鉴赏#导语】五言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗的范畴，发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体竖闷诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。

　　全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。

　　下面是无为大家带来的五言律诗：韦庄《章台夜思》原文翻译及赏析，欢迎大家阅读。

章台夜思

唐代：韦庄

　　清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。孤灯闻楚角，残月下章台。

　　芳草已云暮，故人殊未来。乡书不可寄，秋雁又南回。

译文蔽尘

　　幽怨的琴声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨缭绕。

　　孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。

　　芳草渐渐枯萎，已到生命尽头.亲人故友，从未来此地。

　　鸿雁已往南飞，家书不能寄回。

注释

　　章台：即章华台，宫名，故址在今陕西长安。

　　在今湖北省监利县西北。

　　《左传·昭公七年》：“楚子城（筑）章华之台。

　　”。

　　瑟：古代弦乐器。

　　多为二十五弦。

　　弦乐器，这里指乐声。

　　清瑟，即凄清的瑟声。

　　遥夜：长夜。

　　连下两句是说，凄清的瑟声，在长夜发出哀怨的音调；而伴随这哀怨乐曲的，又是秋夜悲鸣的风雨声。

　　楚角：楚地吹的号角。其声悲凉。

　　下：落下。这句是说，残月从章台落下去了，即天快亮了。

　　芳草：这里指春光。

　　已云暮：已经晚暮了，指春光快要消歇了。

　　云：助词，有“又”义。

　　这句是借春光的消歇喻指自己年华已逝。

　　殊：竟，尚。

　　乡书：指家书，家信。不可寄：是说无法寄。

　　雁又南回：因雁是候鸟，秋天从此南来，春天又飞往北方。

　　古时有雁足寄书的传说，事书《汉书·苏武传》。

　　连上两句是说，我写的家书，已无法寄回去了，因秋雁南回，无雁可托。

赏析

　　　　这首五言律诗是怀人思乡之作，大概是寄给越中家属的。

　　　　首联借清瑟以写怀。

　　泠泠二十五弦，每一发声，恰似凄风苦雨，绕弦杂沓而来。

　　长夜漫漫，枯坐一室的诗人谛听着这样凄神寒骨的音乐，余并弯怎不倍感哀怨呢？瑟是古代的一种弹拨乐器，其声悲怨。

　　相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。

　　古诗中，瑟是一个常见意象。

　　多与别离之悲相联系。

　　如钱起《归雁》“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来”，是说瑟的音乐魅力使雁不胜清怨飞来了。

　　古代别离、行旅、闺怨、边塞诗中，“瑟”与“雁”这两个意象，常常连带着出现。

　　瑟曲中有《归雁操》，脱胎于湘灵鼓瑟之神话，即湘江女神为表达对死于苍梧的丈夫——舜的思念而鼓瑟。

　　朱光潜先生说“写景必显，写情必隐”，这两句托伤情于瑟曲，此为隐；且诗人又用“怨”“哀”二字加以强调、凸显，使之为全篇定调。

　　　　颔联以繁笔铺陈，用“孤灯”“楚角”“残月”“章台”等常见意象加以层层渲染，突出“夜思”之苦。

　　上句是写诗人困守寓所，孤灯独坐，又听到苍凉悲切的“楚角”声，可以想见其内心该是怎样的酸楚！守城戍卒的思乡之曲极易勾起游子的乡愁。

　　唐诗中，“角”与“雁”这两个意象亦常连带出现。

　　如李涉《晚泊润州闻角》诗云“惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行”，连江渚上的大雁都不忍闻此角声而惊飞，可见其声之凄恻！一样的，这一联竭力不提听者感受之如何，而径直以实景烘托——“残月下章台”，写一钩残月挂柳梢，那清幽、昏黄的光在地上筛下班驳的影子。

　　诗人望月怀人，多么渴望能与亲人故旧团聚啊！残月未圆，更增几许凄凉。

　　这一联对仗工稳，用词平易而有余味。

　　“章台”是唐诗之通用意象，原为汉代京城长安街道名，街多柳树，唐时称为“章台柳”，以后章台成了“柳树”的代称。

　　如李商隐《赠柳》：“章台从掩映，郢路更参差。

　　”沈伯时《乐府指迷》说“炼句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字。

　　如咏柳，不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字”，此说未免极端，但也说明隐喻是唐诗语言的一个鲜明特点。

　　　　颈联点题，揭示所思的原因——“故人殊未来”。

　　诗人用“芳草已云暮”起兴，衬托其守侯之苦。

　　“云暮”，即“迟暮”之意。

　　芳草绿了，又枯了；而故人依然久久未来，可见诗人的失落与怅惘。

　　“芳草”亦是唐诗常见意象，多指代春天，或象征美好的青春等。

　　韦庄诗常用“芳草”喻指美好时光之难永驻。

　　如其《残花》诗云：“江头沉醉泥斜晖，却向花前痛哭归。

　　惆怅一年春又去，碧云芳草两依依。

　　”以碧云、芳草依依衬托美人迟暮，韶华不再。

　　又如《台城》诗：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦乌空啼。

　　无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”，以江草依旧喻指沧海桑田、物是人非。

　　“已”、“殊”两字形成鲜明对照，表达了诗人内心望穿秋水而不得的失落。

　　　　尾联承“故人”一句递进一层，揭出思乡之苦。

　　“殊未来”，长期不知“故人”音讯，凶吉未卜，于是他想到了写家书；可是山长水远，“乡书不可寄”，这就更添几分悲苦。

　　结句以景收绾。

　　“秋雁又南回”，点出时当冷落的清秋节，每每看那结伴南飞的大雁，诗人内心就不禁情潮翻涌，秋思百结。

　　着一“又”字，说明这样郁郁寡欢的日子，他已过了多年，可是人在江湖，身不由己，他也无可奈何；这就将悲情推到了一个高潮。

　　这两句意境，与李白的“鸿雁几时到，江湖秋水多”一样，空灵幽邈，含情无际。

　　　　全诗擅用音乐造境，以景象寓情，前两联着意蓄势，曲尽其妙；后两联一吐衷肠，酣畅淋漓。俞陛云说此诗之佳处在“前半在神韵悠长，后半在笔势老健”，实为肯綮之言。

唐代诗人韦庄

　　　　韦庄的闺情词亦写得非常出色，词语与闺中之美人浑然融于一体，见词尤见人，词音即人语，可谓风韵臻于极致矣。欢迎大家阅读！更多相关信息请关注相关栏目！

　　韦庄简介

　　　　韦庄（约836年—约910年），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。出身京兆韦氏东眷逍遥公房，文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。

　　　　乾宁元年（894年）年近六十时方考取进士，任校书郎。李询为两川宣瑜和协使时，召韦庄为判官，奉使入蜀，归朝后升任左补阙。

　　　　天复元年（901年），韦庄入蜀为王建掌书记，自此终身仕蜀。

　　天祐四年（907年），韦庄劝王建称帝，任左散骑常侍，判中书门下事，定开国制度，举荐张道古等忠直文人。

　　官终吏部侍郎兼平章事，卒谥文靖。

　　宋代张唐英撰《蜀梼杌》曾高度评价：“不恃权，不行私，惟至公是守，此宰相之任也。

　　”。

　　　　与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。

　　所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称“乐府三绝”。

　　有《浣花集》十卷，后人又辑其词作为《浣花词》。

　　《全唐诗》录其诗三百一十六首。

　　韦庄的诗代表作品：

　　《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

　　　　红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。

　　残月出门时，美人和泪辞。

　　琵琶金翠羽，弦上黄莺语。

　　劝我早归家，绿窗人似花。

　　　　人人尽说江南好，游人只合江南老。

　　春水碧于天，画船听雨眠。

　　垆边人似月，皓腕凝霜雪。

　　未老莫还乡，还乡须断肠。

　　【翻译】

　　　　当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。

　　残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。

　　临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。

　　那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。

　　《台城》

　　　　江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

　　　　无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

　　【翻译】

　　　　江上春雨霏霏岸边青草离离，六朝往事如梦只剩春鸟悲啼。最无情的还是台城外的垂柳，依旧轻烟般地笼罩十里长堤。

　　《思帝乡》

　　　　春日游，杏花吹满头。

　　陌上州猛谁家年少，足风流。

　　妾拟将身嫁与，一生休。

　　纵被无情弃，不能羞。

　　物游。

　　《应天长》

　　　　别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

　　　　难相见，易相别，又是玉楼花似雪。

　　　　暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。

　　　　想得此时情切，泪沾红袖黦。

　　《忆昔》

　　　　昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。

　　　　银烛树前长似昼，露桃华里不知秋。

　　　　西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。

　　　　今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。

　　【翻译】

　　　　韦庄本来住在长安附近，后来移居虢州。

　　黄巢起义军攻破长安时，他正来册蚂桥京城应试，目击这座古都的.兴替盛衰，抚今伤昔，写下了这首“感慨遥深，婉而多讽”的七律。

　　“感慨遥深”指其思想感情，“婉而多讽”言其情韵风调。

　　《古离别》

　　　　晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。

　　　　更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

　　【翻译】

　　　　晴空云淡柳色青如烟，别情难遣散饮酒丰酣。手拿着玉鞭指向云外，使人断肠是明媚江南。

　　《章台夜思》

　　　　清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。

　　　　孤灯闻楚角，残月下章台。

　　　　芳草已云暮，故人殊未来。

　　　　乡书不可寄，秋雁又南回。

　　【翻译】

　　　　幽怨的琴声在长夜中回荡，弦音悲切，似有凄风苦雨缭绕。

　　孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。

　　芳草渐渐枯萎，已到生命尽头亲人故友，从未来此地。

　　鸿雁已往南飞，家书不能寄回。

　　《金陵图》

　　　　江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

　　　　无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

　　《古别离》

　　　　晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。

　　　　更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

　　【翻译】

　　　　写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却又获得和谐统一的效果。

晚唐诗人韦庄的诗句鉴赏

　　【#诗词鉴赏#导语】韦庄以近体诗见长，律诗圆稳整赡，音调响亮，绝句包蕴丰满，发人深省；而清词俪句，情致婉曲，则为其近体诗的共同风格。下面就和一起来欣赏下晚唐诗人韦庄的诗句，欢迎阅读！

　　【篇一】

　　　　1.清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。——韦庄《章台夜思》

　　　　2.依旧桃花面，频低柳叶眉。——韦庄《女冠子·昨夜夜半》

　　　　3.细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额。——韦庄《清平乐·春愁南陌》

　　　　4.妆成不整金钿，含羞待月秋千。——韦庄《清平乐·何处游女》

　　　　5.琐窗春暮，满地梨花雨。——韦庄《清平乐·琐窗春暮》

　　　　6.满院落花春寂寂，断肠芳草碧。——韦庄《谒金门·空相忆》

　　7.天上嫦娥人不识，寄书何处觅？——韦庄《谒金门·空相忆》

　　　　8.扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。——韦庄《送日本国僧敬龙归》

　　　　9.此去与师谁共到？一船明月一帆风。——韦庄《送日本国僧敬龙归》

　　　　10.西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。——韦庄《忆昔》

　　11.今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！——韦庄《忆昔》

　　　　12.芳草丛生结缕，花艳艳，雨蒙蒙，晓庭中。——韦庄《定西番·芳草丛生结缕》

　　　　13.晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。——韦庄《古别离》

　　　　14.花深柳暗，时节液薯正是清明，雨初晴。——韦庄《河传·锦浦》

　　　　15.惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。

　　如今俱是异乡人，相见更无因。

　　——韦庄《荷叶杯·记得那年花下》。

　　　　16.千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》

　　　　17.别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

　　　　18.暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

　　　　19.八月中秋月正圆，送君吟上木兰船。——韦庄《送李秀才归荆溪》

　　　　20.秋雨几家红稻熟，野塘何处锦鳞肥。——韦庄《鄠杜旧居二首》

　　【篇二】

　　　　1.乡书不可寄，秋雁又南回。——韦庄《章台夜思》

　　　　2.清晓妆成寒食天，柳毬斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。——韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》

　　　　3.绿杨春雨，金线飘千缕。

　　花拆香枝黄鹂语，玉勒雕鞍何处。

　　——韦庄《清平乐·绿杨春雨》。

　　　　4.春雨足，染就一溪新绿。

　　柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。

　　——韦庄《谒金门·春雨足》。

　　　　5.谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。——韦庄《铜仪》

　　　　6.主人西游去不归，满溪春雨长春薇。——韦庄《题吉涧卢拾遗庄》

　　　　7.怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。——韦庄《题吉涧卢拾遗庄》

　　　　8.十亩野塘留客钓，一轩春雨对僧棋。——韦庄《长年》

　　　　9.解缆西征未有期，槐花又逼桂花时。——韦庄《宿泊孟津寄三堂友人》

　　　　10.内官初赐清明火，上相闲分白打钱。——韦庄《长安清明》

　　　　11.满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。——韦庄《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》

　　12.指点牡丹初绽朵，闹雀者日高犹自凭朱栏，——韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》

　　　　13.闷杀梧桐残雨，滴相思。——韦庄《定西番·挑尽金灯红烬》

　　　　14.子规啼破相思梦，曙色东方才动。——韦庄《酒泉子·月落星沈》

　　　　15.人人尽说江南好，游人只合江南老。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

　　【篇三】

　　　　1.桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——岁谈韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》

　　　　2.凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》

　　　　3.春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？——韦庄《思帝乡·春日游》

　　　　4.绝代佳人难得，倾国，花下见无期。——韦庄《荷叶杯·绝代佳人难得》

　　　　5.一双愁黛远山眉，不忍更思惟。——韦庄《荷叶杯·绝代佳人难得》

　　　　6.暗想玉容何所似？一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。——韦庄《浣溪沙·惆怅梦余山月斜》

　　　　7.夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》

　　　　8.四月十七，正是去年今日，别君时。

　　忍泪佯低面，含羞半敛眉。

　　——韦庄《女冠子·四月十七》。

　　　　9.不知魂已断，空有梦相随。

　　除却天边月，没人知。

　　——韦庄《女冠子·四月十七》。

　　　　10.春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

　　　　11.垆边人似月，皓腕凝霜雪。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

　　12.未老莫还乡，还乡须断肠——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

　　　　13.雕阴寒食足游人，金凤罗衣湿麝薰。——韦庄《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》

　　14.遇酒且呵呵，人生能几何！——韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沈醉》